小夜曲
孩子们睡熟了
纷纷爬上
自己梦中的树
没有谁
打开过窗户
灯火
用渐渐微弱的语气
交谈影子之歌
手术台上我的影子
月黑风高的夜晚我的影子
盲人的眼睛里我的影子
少女梦中我的影子
太阳伞撑开我的影子
隆隆的推土机我的影子
狗一般忠实的影子
为我心灵的故居看门的影子
疯狂旋转的舞场我的影子
情敌出没的窄巷我的影子
断电的地铁车站我的影子
炉火熄灭的小屋我的影子
在楼梯在天井在仓库在广场我的影子
站着的跪着的藏着的飞着的我的影子
全部都消失了。
我擅自出发
拖曳别人的影子
去打捞我的影子的
尸首这两首小诗相映成趣，前一首意象干净、简淡，后一首意象繁复、神秘，但都收到了很好的艺术效果。这两首诗共同的奥秘是，诗人彻底摒弃了传统意义上的比喻式意象，而另铸新辞写自己瞬间的超现实感觉，它们来得更直接、更刺激、也更真实。
《小夜曲》没有抒情，而是呈现。孩子们睡熟了，小脸上漾着安详和天真，诗人望着他们，感到了世界的美好。孩子进入甜蜜的梦乡，“纷纷爬上/自己梦中的树”。这个意象经营得漂亮。一方面说出了孩子的稚气和纯真，另一方面还表现了孩子就是世界这棵大树上浑圆晶莹的果子。它让我们联想的东西很多。紧闭着的窗户，给人以略略的压抑感，但“灯火/用渐渐微弱的语气/交谈”,则又打破了这种压抑，强化了宁静中人与人坦诚亲密的交流感。“渐渐微弱的语气”,不是疲惫，而是亲近的轻轻的倾诉衷肠。这首诗只有三十六个字，但让我们联想到更广远的境界，这就是诗人强调瞬间感觉捕捉所造成的诗意的不断增值。
《影子之歌》一气排出十四个“我的影子”,暗示着诗人所经历过的一切。这里，有生存的困境，也有生存的美好；有失望，也有希望，是诗人对以往经验的打捞，充满着暗示性。今天，这一切“全都消失了”,青春就这样在彷徨和美好中给挥霍掉了。诗人深感怅惘，他不得不依恋不舍地从青春期的“自我中心”状态中走出，开始留意“别人的影子”。这种新的注意类型，使诗人深深感伤，他知道，今后所面对的不再是自己的意志，而是别人对“我”的评价和看法，这使“我”充满着不安和受控的感觉。“去打捞我的影子的/尸首”,多么让人感伤！生命，青春的生命，就这样一去不复返了！这首诗，用直觉体验的方式，传导出内心的焦虑，这比那种浪漫主义的直抒胸臆，显然要深邃得多。